通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的少兒品牌設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏(yíng)得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的少兒品牌設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

少兒品牌設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

肯凱西在《飛越瘋?cè)嗽骸芬粫?shū)中寫(xiě)道，社會(huì)中的局外人之所以被排斥，是因?yàn)樗麄儗?duì)社會(huì)的價(jià)值觀(guān)和穩(wěn)定構(gòu)成了威脅。劉的作品當(dāng)然也是如此。她說(shuō)，作為一名中國(guó)人，一名女權(quán)主義攝影師，70多歲的高齡讓我置身于主流之外。

她的目的是提高對(duì)刻板印象和偏見(jiàn)的認(rèn)識(shí)，鼓勵(lì)提問(wèn)和辯論，并作為一名藝術(shù)家對(duì)社會(huì)問(wèn)題做出回應(yīng)。劉的作品曾在多個(gè)地方展出，包括倫敦國(guó)家肖像畫(huà)廊和泰特英國(guó)美術(shù)館、倫敦?cái)z影融合、特納當(dāng)代馬蓋特和威爾士阿伯里斯威思藝術(shù)中心。

互換角色。將英國(guó)人視為"異國(guó)情調(diào)"。

她的最新作品著眼于種族和帝國(guó)歷史問(wèn)題，以19世紀(jì)在中國(guó)拍攝的西方人檔案照片為例。2004年，劉受香港三聯(lián)書(shū)店委托，撰寫(xiě)了一本名為《描繪中國(guó)人：早期西方照片和中國(guó)明信片》的插圖書(shū)籍。它講述了西方攝影在中國(guó)的故事，包括鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)等事件——拍攝的圖像提供了英國(guó)攝影師對(duì)中國(guó)的第一批圖像。

劉決定徹底改變這個(gè)比喻——作為一名中國(guó)傳統(tǒng)的攝影師，她將把英國(guó)人的形象塑造成"異國(guó)情調(diào)"。2005年，在藝術(shù)委員會(huì)的資助下，劉在加速海濱建立了一個(gè)維多利亞?wèn)|方肖像工作室，邀請(qǐng)路人進(jìn)來(lái)拍照。

通過(guò)互換角色，我成了一名中國(guó)攝影師，在黑斯廷斯記錄下21世紀(jì)異國(guó)情調(diào)的現(xiàn)代西方主題。他們看到一個(gè)中國(guó)女?dāng)z影師在一個(gè)非常有異國(guó)情調(diào)的工作室里，那里掛著一個(gè)牌子，上面寫(xiě)著免費(fèi)拍攝肖像，于是他們就逛了進(jìn)去。"這就是我想要的——帶著塑料袋、太陽(yáng)鏡和手機(jī)的21世紀(jì)現(xiàn)代人。"

攝影師格蕾絲劉在她的東方工作室。

但它比那更具顛覆性，劉說(shuō)。攝影師認(rèn)為這是對(duì)歐洲人過(guò)去如何看待東方"他者"的評(píng)論。我反其道而行之，把異國(guó)情調(diào)的"另一個(gè)"西方人放進(jìn)我的工作室，給他們拍照。"它解決了顛覆性的種族主義，同時(shí)，它也是21世紀(jì)的寫(xiě)照——人們?nèi)绾瓮渡渥约旱纳矸莺徒巧?

劉也認(rèn)為這是她以前作品的延續(xù)——一個(gè)戀物癖項(xiàng)目。當(dāng)她在攻讀攝影學(xué)士學(xué)位時(shí)，她正在尋找拍攝對(duì)象。一個(gè)朋友帶她去了索霍區(qū)的地下戀物癖俱樂(lè)部?？吹饺藗兇┲麄兊钠じ?、橡膠和前衛(wèi)的性感服裝真的是令人眼花繚亂——但是沒(méi)有真正的性行為發(fā)生。他們是扮演支配和順從的角色，所以有奴隸和情婦，穿著華麗的衣服，帶著花邊和羽毛的女孩。

這個(gè)為期十年的項(xiàng)目，包括參觀(guān)地下俱樂(lè)部、聚會(huì)和活動(dòng)，導(dǎo)致了她在1997年由蛇尾出版社出版的《成人仙境》一書(shū)。正如劉回憶她在戀物癖俱樂(lè)部的觀(guān)察，"有來(lái)自各行各業(yè)的人——議員、法官、出租車(chē)司機(jī)和教師——他們?cè)谏钪杏胸?zé)任，可能想要一點(diǎn)不負(fù)責(zé)任的角色。與他們?cè)谌粘Ｉ钪胁坏貌幻鎸?duì)的事情形成鮮明對(duì)比。

劉是一個(gè)偷窺狂，一個(gè)局外人，一個(gè)將哈蘇鏡頭投射到不同世界的闖入者。我總是在觀(guān)察"他人"如何看待自己，以及"他人"如何看待主流。我的工作總是很緊張。正在進(jìn)行調(diào)查。"偷窺者是一個(gè)很好的攝影師術(shù)語(yǔ)——他們不只是拍出漂亮的照片，還能看到社會(huì)更黑暗的一面。"

劉說(shuō)，作為一名攝影師，她在現(xiàn)狀中制造混亂，以引發(fā)問(wèn)題，并鼓勵(lì)人們對(duì)社會(huì)更加好奇。不要想當(dāng)然，也不要太安逸。在平靜的海面上激起一點(diǎn)漣漪。

盡管劉是在英國(guó)長(zhǎng)大的，但她總覺(jué)得自己有點(diǎn)被邊緣化了。由于不是白人，當(dāng)她說(shuō)自己是在英國(guó)長(zhǎng)大的時(shí)候，她可以看到人們的反應(yīng)，也許是他們眼中的一絲驚訝。

她的父母是中國(guó)共產(chǎn)黨的難民，20世紀(jì)30年代來(lái)到倫敦生活。她的父親是外交官，母親是詩(shī)人，因此劉在一個(gè)知識(shí)分子和藝術(shù)家的家庭中長(zhǎng)大。她的父親是一位天才的中國(guó)書(shū)法家，他們?cè)跐h普斯特德的住所經(jīng)常擠滿(mǎn)了中國(guó)的哲學(xué)家和藝術(shù)家，他們?cè)谒麄兣e辦的中國(guó)宴會(huì)上受到了奢侈的款待。

這是劉最喜歡的死亡肖像。朱迪喜歡喝葡萄酒，并穿著她最喜歡的裙子拍這張照片。

正如劉解釋的那樣："他們不是來(lái)自餐飲業(yè)的中國(guó)人；由于中國(guó)的政治和社會(huì)動(dòng)蕩，他們更早來(lái)到這里，他們和一群害怕受到迫害的知識(shí)分子一起來(lái)的。

也許是因?yàn)樵缙诘慕?jīng)歷和她的父母是來(lái)自一個(gè)壓迫政權(quán)的難民，劉說(shuō)她被邊緣社會(huì)而不是主流社會(huì)所吸引。

例如，我不喜歡拍婚紗照或嬰兒照，我已經(jīng)被要求這樣做很多次了。恐怕我做不到。

所以，如果你想把你的孩子塑造成一個(gè)可愛(ài)的形象，就不要讓劉來(lái)拍了。我必須尋找一些更尖銳和黑暗的東西，所以當(dāng)嬰兒哭泣時(shí)——這是我的肖像——而不是當(dāng)嬰兒咕咕叫時(shí)。"我畫(huà)過(guò)一些婚禮肖像，但我總是在人們摔倒或發(fā)生一點(diǎn)小事故時(shí)拍攝——這是他們通常不會(huì)在相冊(cè)中展示的。"

個(gè)人悲劇也貫穿了劉的作品。劉的幾個(gè)朋友在短時(shí)間內(nèi)自殺了。一年之內(nèi)參加三場(chǎng)葬禮非常令人沮喪。

在這悲痛的時(shí)刻，另一個(gè)名為"死亡廣告/著裝"的攝影項(xiàng)目應(yīng)運(yùn)而生，一系列人物肖像擺在特制的棺材里，穿著他們最喜歡的衣服，拿著他們想要帶走的東西。

但這個(gè)項(xiàng)目對(duì)劉產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，在拍攝了一些肖像后，攝影師決定停止這個(gè)項(xiàng)目，因?yàn)?它對(duì)我來(lái)說(shuō)變得有點(diǎn)太病態(tài)了。"

劉正在回歸她拍攝英國(guó)異域風(fēng)情的主題。她將前往南安普敦參加一月22日的中國(guó)新年。該項(xiàng)目是與南安普敦當(dāng)?shù)氐娜A人社區(qū)共同創(chuàng)建的。這位攝影師說(shuō)，這個(gè)海濱小鎮(zhèn)有一個(gè)非常多元化的社會(huì)，所以我將在那里建立我的工作室，為所有來(lái)到市中心的購(gòu)物者和慶祝中國(guó)新年的人提供肖像

2023年是兔年，劉就是在這一年出生的。在中國(guó)文化中，兔子是長(zhǎng)壽、和平和繁榮的象征。2023年被預(yù)言是充滿(mǎn)希望的一年。兔年出生的人被認(rèn)為是機(jī)警、機(jī)智、思維敏捷和有獨(dú)創(chuàng)性的，就像劉發(fā)人深省的攝影作品一樣。

劉嘉玲：中國(guó)工作室的肖像是由南安普頓的約翰漢薩德畫(huà)廊舉辦的，作為他們共同創(chuàng)造的公共空間項(xiàng)目的一部分。

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